Horny Daddy， Oil on Linen
平涂平面人
每个画家都有个“味儿”，同事镇权,
我们更习惯叫他CK，就是浓浓的“东洋味”。他看日产动漫，看日剧，说日文，吃日本餐，开日本车，用日本家电，连工作室也有个日本名—Shinken
Art （真剑艺术）。1980年代是日本高速发展的鼎盛时期，我国开始“向东学习（Dasar Pandang ke Timur）”，最先投入无限热情的，当属成长于那个年代的儿童，CK就是那一代人。
我们约在一个周日的放工时间参观他的新作《Ultra
Flat超级超扁平》。工作室在他住家顶楼，小小的工作室塞满了三到六尺大的油画。“2001年，日本艺术家村上隆带着他的《超扁平艺术（Superflat）》，為藝術界投下一顆原子彈，流行消費文化跨界纯艺术正式受到重视。‘超扁平’是村上隆对日本二戰以降视觉文化，尤其是次文化的总结。这一波轰炸的余震，透过互联网，影响了邻近区域的艺术发展。”仔细观看了他的新作后，CK为我娓娓道来这一路的创作脉络。“次文化传到我国后成为次次文化，超扁平传到我国后成为超超扁平。”
这是CK对他目前为止所见的总结，也是是次画展的主题。
《Ultra Flat超级超扁平》的主要图示还是盒子，盒子是CK留学回国后一直沿用至今的符号，也是一个问号，问的是一个根本问题，我是谁？这是一个极其吊诡又不断被提问的问题，放在我国的情境下，可以无限延伸。我是马来西亚人？我是华人？我是华人画家？我是看外国电动漫长大的马来西亚人华人画家？当画家一路这样问下去，答案是让他焦虑的，一种身份的焦虑。
抱着这个疑问，CK画了一幅幅的画着“各种面孔”的盒子（人）的画。盒子是一个容器，一个载体，往里面一看，什么都没有，有的都在表面。这是他的答案，这个主体没有实质，只有表象，而且极其肤浅。对于像CK这样的创作者而言，这种身份矛盾/ 尴尬是创作的动力：我是一个“平面人，怎么样？”。世界是平的，对电动漫的偏爱是全球性的文化现象，成长于精英文化衰败，而在成长过程中又不断“拿来”的一代，这样的精神特质是必然的。CK以他的作品来表现这一种处境。
与第一次个展《潘多拉的盒子》，二次个展《不自由的自由摔手》不同的是，CK在这批作品里面试图“回归”本土，除了借来的吸引人眼球的超人，小甜甜，卡通造型，他还渗入了本土元素。不论是明显的图式（巴迪，榴莲，咸蛋，冰冻雪条，马来短剑），还是动作（高举短剑的，坠楼的，飞车的英雄），或隐喻的标志（这就要靠你的眼力了），这一系列作品是CK本土化的尝试，他用卡通的样式为我们叙述一个个政治寓言。
这些政治寓言，用可爱，滑稽的超人来演绎，犬儒玩世，嬉皮扯蛋，无限遐想，又近乎荒谬。CK善常玩文字游戏，至于你看到了什么，画者的态度是：What
you see is what you get, 重要好玩！别想得太深。
本文为CK第三次个展中文介绍
Date: 10-31 December 2011
Opening 10 Dec 1 - 3 pm
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